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黄宾虹钟馗图:传神象外的文人墨戏

作者: 必威艺术  发布:2020-01-20

摘要:来源:中夏族民共和国文化报小编:朱万章 钟天师图 纸本设色 黄宾虹 克利夫兰博物馆藏黄宾虹(1865—1954)以山水见长,偶亦画花卉,人物极为少见。

  来源:中华夏族民共和国文化报笔者:朱万章

  钟天师图 纸本设色 黄宾虹

  底特律博物院藏

  黄宾虹(1865—一九五一)以山水见长,偶亦画花卉,人物极为少见。小编近些日子在塞维利亚博物院观摩由科伦坡博物馆提供藏品的“鸿雪铿鸣——西泠印社初期社员艺术展”时,惊见生机勃勃件《钟进士图》。细审其笔势、气韵,当系真品无疑。因而类主题材料在黄宾虹作品中属吉光片羽,遂引起小编的浓烈兴趣。

  图中,黄宾虹所绘钟进士络腮胡子,着长袍便性格很顽强在荆棘塞途或巨大压力面前不屈,端坐于几案旁。钟天师面目并不要命鲜明,但态度自若,左手倚靠在案上,左边手垂放于膝弯。小编以简洁明了的线条勾画出人物轮廓,再以其依然的沉沉笔墨,加以淡色与水墨渲染,粗率而不失神韵。几案上,安排有笔筒、砚台及画卷,而在另意气风发旁的山石上,则有二头带木质底座的双鱼瓶,瓶中插着蒲草与艾叶等应付之物。在钟进士前侧,为山石与草木,淹润华滋;后侧为树木及若有若无的远山。事实上,钟天师只攻陷不到陆分之大器晚成的镜头,整幅画既是大器晚成幅人物画,也是风流倜傥幅山水画,是黄宾虹成熟时代的山水画风格。尽管不是黄宾虹的题诗,画中人物恐怕只是叁个胡编的进士高士,像黄宾虹别的山水画相像作为衬景而留存,观众未必能将其与钟天师联系起来。

betway必威登录,  黄宾虹在画幅上端题道:“杼首终葵问玉人,犹龙作怪信翻身。降魔孰是神明侣,巴芬湾游扬又一尘。穄色瓷缾蒲艾鲜,亭亭霜盖足千年。终南进士今哪里,画趣吴装貌道玄。劲宇先生两政,丁丑三十八叟黄宾虹诗画”,钤白文方印“黄宾虹印”。“辛酉”为一九四七年,为其老年之作。诗中,“杼首”指梭形的头,是有长寿之相;“终葵”本为形状如椎的草名,后为巫师所戴的方形尖顶面具,钟进士就是以终葵驱鬼。画中人物之头顶就是如此。“终南进士”指钟天师。据黄宾虹为门徒黄居素(1898—一九九零)所藏吴道子《钟进士图》题跋所云:“唐天宝中,吴道子作《上元出行图》,是为画钟进士之祖”,“世称道子行笔磊落,人物八素不相识动,其传采于焦墨痕中,略施微染,自然超过缣素,谓为吴装”,因此在诗中,黄宾虹所言“画趣吴装貌道玄”就是谓此(“道玄”为吴道子别名)。可惜的是,今后已见不到黄宾虹所题跋的两件吴道子《钟天师图》,无从得到消息黄宾虹的钟正南与吴道子钟正南的相同度。但就黄宾虹《钟进士图》画风来看,确如其所称吴氏所绘钟进士“其传采于焦墨痕中,略施微染”,足见二者是有一脉风传之处的。

  题中上款人“劲宇先生”为黄宾虹亲密的朋友、收藏人章劲宇(1919—壹玖柒叁),号霜盖,斋室名松蘅室,卢布尔雅那人,为西泠印社最早社员,章炳麟(1869—一九四零)四哥、丁辅之(1879—1950)内侄,富藏金石书法和绘画,1948年之后为科伦坡市文管会委员。画幅右下侧,有黄金年代白文方印“霜盖盦”,就是章劲宇的藏印。诗中,“亭亭霜盖足千年”中“霜盖”本意指傲霜挺立且树冠如盖的古柏,但恰又是章劲宇的字号,因此有双关之义,展现出黄宾虹写诗之意味深长。黄宾虹比章劲宇年长二十二岁,属规范的至交。五人民代表大会致订交于1948年。在黄宾虹晚年的措施生涯和爱侣圈中,平日可以知道章劲宇的人影。一九五四年,章氏曾嘱六十大寿的黄宾虹为其斋室绘《松蘅室图》,偶然风流人物如周昌谷、陆维钊、夏承焘、程十发、王伯敏等均题咏迨遍。另据记载,章劲宇的写真画《霜盖主人像》,是由唐云(1907—1992)绘制,黄宾虹点睛、钱瘦铁(1897—壹玖陆捌)补须,其余若张宗祥、范烟桥、吴朴、周瘦鸥、陈泊衡等均题跋,极坛坫之盛。在王中秀(一九三八—2018)的《黄宾虹年谱》中,亦记录了在一九五〇年,黄宾虹及其王伯尹、夏承焘到章氏家中观摩厉鹗(1692—1752)、吴荣光(1773—1843)、冯登府(1783—1841)等人书法和绘画的景色。黄宾虹《钟天师图》正是几人交接的又生机勃勃要害物证。

  画中两诗均收入《黄宾虹文集》的《宾虹诗草补遗》中,诗题为《为章劲宇题钟天师二首》。不知缘何,首句“杼首”二字改为“周礼”。从诗意与画境看,就好像“杼首”依旧比“周礼”更切中肯綮。

  在黄宾虹山水画中,不乏大批量的人物作为衬景者。他所绘山中人物,或泛舟湖上,或溪山参观,或牧童短笛,或抱琴远足,或凉亭课读,或独坐草堂,或山间对谈,或渔樵问答,或驻足远望……无论哪一种景况,所写人物往往寥寥数笔,不事渲染,介于似与不似之间,笔简而意绕,唯独《钟进士图》则不然。即使此图亦能够山水视之,但画里钟天师,造型别致,神完意足。小编特意优越人物在画中的大旨岗位,并以杂文加以讲授,那是黄宾虹艺术生涯中鲜有的笔墨尝试。在那生此世的著述中,无论山水、花卉依旧人物,也许书法,黄宾虹均随性所欲,不拘细节,展示其人画(书)俱老的境地。《钟天师图》就是风流罗曼蒂克特出例子。

  饶风乐趣的是,黄宾虹所绘钟进士的满腮胡须,以焦墨渲染,与相近的草木、山石融为生机勃勃体,呈现其定位的描绘作风。总体来讲,从画风及笔法看,此图与黄宾虹晚年山水画风格大同小异,一以贯之地复出了黄宾虹老年老辣、练达、浑厚且渐臻化境的画格。黄宾虹在《论东坡开文士墨戏画》中说:“惟是高人韵士,美术之事,不求相近,泥于丹青,已失笔意。有时淡墨挥扫,整整斜斜,传神象外,盖由胸中所得,固已吞云梦之八九,而小说翰墨,形容所不逮者,皆意气风发黄金年代可寄于毫楮。”今读黄宾虹《钟正南图》,正可以预知其“传神象外”的举人墨戏,实可与东坡居士后先照射。

  (小编系中华夏族民共和国国家博物院切磋馆员)

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