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普利兹克奖得主妹岛和世与她设计的博物馆

作者: 绘画  发布:2020-03-25

2017年11月,东京都墨田区的北斋美术馆以北斋的祥瑞神灵大集合展览迎来开馆一周年纪念。近日,Arcaid Images 图片库公布的2017年世界建筑摄影大奖赛20个最佳作品入围名单中,摄影师Laurian Ghinitoi所拍摄的墨田北斋美术博物馆也在其列。这个东京地区唯一的葛饰北斋个人美术馆坐落于墨田区两国车站附近的一个区立公园内,负责其建筑设计的,是日本普利兹克奖获得者、SANAA 建筑事务所创始人之一的知名女建筑师妹岛和世。

作为日本本土的建筑师,妹岛和世没有任何留学背景,她创造的空间往往是均质的,多使用铝板、植物、白墙、玻璃等材料营造白色、纯净、通透的感觉。妹岛希望,人能自由地在建筑中活动,而建筑也是自由的。她说,也不是特意执着于白色,更多的是对光本身的处理。

北斋美术馆背对着一条高架铁路,周围环绕着普通居民区。妹岛和世在设计时,希望营造一个自由开放并能与周围融合的空间,这个占地700多平米,建筑面积3327平米的四层美术馆外形规整,几条看似随意的三角锥形缝隙形成出入口,削弱了建筑本体大体量的感觉,而建筑外立面的光影变化也由此变得丰富。反光的铝制板材外表被要求不能对周边的环境造成干扰,经过多次试验,从各个角度进行反射度的验证之后,才最终确定现在所使用材料的反射强度,使得整个建筑不会在阳光照射下显得过于刺眼。

在日本建筑界,安藤忠雄以清水混凝土建筑塑造出素净纯粹的空间,形成自己的标志。伊东丰雄则崇尚临时性,这源自上世纪 60 年代前后,丹下健三影响下的建筑先锋组织新陈代谢派。他们提倡使用新技术来解决问题,坚决认为城市与建筑不是一成不变的,建筑同样符合事物生长,变化和死亡的规律。

1981年妹岛和世获得硕士学位后应聘入伊东丰雄建筑事务所。直至1987年才创立了自己的建筑事务所。去年11月,妹岛与搭档西泽立卫联袂到上海演讲,回忆起伊东丰雄时说:30年前在伊东老师的事务所,当时画平面图,但是建筑是三维的东西,如何将平面的东西化成三维的,确实是从伊东老师那里学到的方法。

伊东轻盈临时性的建筑特点被妹岛和世继承发扬,她以女性的视角去思索建筑,并将其做到极致,而她的建筑也总是围绕环境与建筑展开。设计时要考虑建筑的功能,关注怎么去使用它,然后是考虑建筑与周边环境的关系,要使建筑与周边环境有非常好的融合,让建筑很好地得到使用。思考环境与建筑的关系,并在设计中融入这种思考是她一贯的创作方式。

1995年,妹岛和世同西泽立卫一起创立了SANAA建筑设计事务所。后者同样曾在伊东丰雄的事务所工作过。2004年,两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年妹岛又与西泽一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。评委团在评语中写道:妹岛和世和西泽立卫的建筑截然不同于那些视觉爆炸式的、或过于修饰的作品。相反,他们始终追寻建筑的本质,这种追求赋予他们的作品以率直、经济和交流的特征。

在获奖感言中,妹岛回顾了定义自己方向的主要项目金泽21世纪当代艺术博物馆的设计。我们从开放式博物馆的概念开始,不仅是为了艺术专家,也为了城市的人们,他们不一定和艺术有专业联系。我们提出了一个没有前后面的博物馆概念,以便人们可以从任何方向自由进入。由于该地区的历史背景,我们也仔细考虑了它对周围环境的影响以及建筑与环境的关系。当建筑完工,我们看到人们喜欢这个博物馆,我们真正意识到建筑开放是多么的美好,因为这个博物馆,我们的很多目标变得更加明确。

通透、明快、纯净的建筑设计背后,往往是一次次对结构、空气、声音的研究。2010年,由SANAA事务所完成的瑞士洛桑理工学院劳力士学习中心开放,业主要求设计一个能使学生聚集在一起,并创造新的学习环境的场所。妹岛和西泽希望以自然的方式,使人在场地中相遇,同时又创造互相交流和学习的环境。因此,这座建筑拥有了流动的奇特外形,结构灵活。两个外层通过计算机模拟形成最小的弯曲压力。70个地下预应力线缆拉撑着外层间大大小小的数个预应力拱形结构,而弯曲的玻璃立面都是单独切割,可以根据自然和结构的运动独立进行移动。波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来,使学习者如同进入了一个流动中的环境。

我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性,对我来说,设计就是一个不断接受的过程。除了一起开办SANAA工作室外,妹岛和世还有自己的建筑办公室。SANAA主要从事国际项目和竞赛,而个人公司则重点在于朋友的房屋和私人画廊。去思考建筑,并且与自己的想法斗争,为妹岛开启了更多可能性。

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